MY VINTAGE AUDIO

Ksusumu様
昨日は新しく導入された6AR6アンプの音色を聞かせていただきました。どうもありがとうございました。
前回の訪問ではコンパチアンプの完成された音に魅了されたわけですが、今回の新アンプではまた一つ深化（進化ではありませんよ）した音の形を聞くことが出来ました。
これには電源部の整流回路にチョークインプット方式を採用したことが大きくかかわっているということが一聴してわかりました。音に深みが出てなおかつ解像度の上がった見事な音でした。
「箱庭オーディオ」と謙遜されているKさん宅の音ですが、アナログオーデイオとして大変な高みに到達しているのではないかと思いました。
エージングがまだまだこれからとのこと、これから熟成の時を迎えるようですね。
さらなる向上を楽しみにしています。

新しいアンプ写真拝見しました。美しい！第一印象です。昔菅野沖彦氏が「観れば聴かずともわかるもの。姿が美しければ音は当然」と申されたが私も同感。今までの研鑽の成果がこれからの人生に「迷い苦闘そして喜び」も華として与えららそうですね。
ブログで毎回感じることですが、たとえば整流管（例えば）変えても「文字に起こすほど違いに気づけない」
修行（研鑽時間）の質の違いとは思いますが「耳(感性）」の違いもあるのかな。
納得したくないけど納得の日々。これからのブログも楽しみです。

ksusumu777 様
電話でお話ししたラインアンプの写真を掲載します。
増幅管はTelefunkenのＥＦ１４（刻印）、整流管もTelefunkenのＥＺ１１を採用しています。
入力は直接とＷＥのトランス経由が切り替え出来ます。
ゲインはどちらの入力も１倍になるようにしています。
ゲインコントロールは５００Ωのクラロスタットです。
オーナー様からは非常に音が良い（高解像度でありながら耳当たりが良い）とお褒めの言葉を頂戴しました。
お世辞半分と受け取っています。

先日はたいへんお世話になりました。二年前に訪問させていただいた時より音もグレードアップされていました。クラシックが素敵なグッドマン１２、ロックがノリノリのグッドマン２２、とても楽しませていただきました。引き続きよろしくお願いいたします。

金曜日はありがとうございました。
様々なレコードをかけていただきありがとうございました。

サウンドの印象は現代的な再生とは大きく異なり、帯域を欲張らずに刺激的な音は出さず特にアコースティック楽器の音色が印象に残りました。

また同じグッドマンの２種類のスピーカーが、かなり違う再生音だったのもジャンルにより使いわけてらっしゃることに納得しました。

今後ともよろしくお願い申し上げます。

先日お話しした友人が所有するグッドマンの小型ブックシェルフスピーカーはMAXIMというモデルでした。
Goodmans MAXIMの仕様 グッドマンズ https://share.google/a3YFRhUwk5HNpqX2C

ksusumu777様
私が製作したPP5/400アンプを愛用されている方から現在の写真が送られてきました。
銅板が適度に色あせて良い雰囲気になってきました。

ksusumu様
このアンプにはＵＴＣのＬＳ４０という最高のインターステージトランスが使われています。
極めて鋭敏な感度を持つトランスのため若干ハム音が残っています。
あらゆる手を尽くして実用上問題ないレベルまでは減らすことができました。
完全に無くすには電源を別筐体にするしか手がありません。
しかしながら音質的にはオーナー様からは素晴らしいと言っていただけました。
オーナー様はヨーロッパの真空管アンプコンテストでグランプリを取ったアンプをこれまで使用していました。
パートリッジの高級出力トランスを使った超弩級のアンプです。
出力管はＰＰ５／４００で同じです。
私が作ったアンプにはksusumu様のアンプに使われている出力トランスを製作した方の手巻きトランスの安価なものを使用しています。
ところが私が作ったアンプの方が断然音が良いと仰るのです。
真空管アンプでは「高級、高評価なパーツの使用＝良い音になる」の図式が成り立たないことが良くあります。
大事なのは真空管やパーツを活かした使い方が出来ているかだと感じています。

ksusumu777 様
ＥＦ５１の最適動作点の煮詰めが終わり改造開始です。
今回は６ＳＮ７ＧＴ用のＵＳオクタルソケットからＥＦ５１用のロクタルソケットへの交換です。
出力管用のソケット交換まで行いたかったのですがプロのからげ配線は中々に手ごわく明日行います。
ソケット交換後の内部です。

実際にＥＦ５１を装着した写真です。

６ＳＮ７ＧＴからＥＦ５１への変更による効能は？
６ＳＮ７ＧＴは増幅率７０倍、ＥＦ５１の三極管接続時の増幅率は６５倍で殆ど変わりがありません。
ところが内部抵抗に目を向けると
６ＳＮ７ＧＴのユニットパラレル時の内部抵抗は約２２ＫΩ
ＥＦ５１の三極管接続時の内部抵抗は約７ＫΩ
内部抵抗の低さはドライブ能力の向上につながります。
特に比較的電極間の静電容量の大きな球には効果が大きく電極の大きな古典管には有効と考えました。
また、改造ベースのアンプは電圧増幅管から出力管までの配線距離が長いのでその間の配線の静電容量にも有利に働きます。
真空管は入力インピーダンスが高いので色々な個所の静電容量の影響を受けやすいことを考慮することが大事と考えています。
米系の電圧増幅用三極管に高増幅率かつ低内部抵抗のものが殆ど無いのが実情です。
ヨーロッパ系には選択肢が豊富で今回ソケットの穴のサイズが同じロクタル管であるＥＦ５１の選択となりました。
ソネットのネジ穴の位置もギリギリセーフでシャーシ加工無しでの交換でした。

ksusumu777 様
ようやく出力管用ソケットの交換が終わりました。
元のソケットは柔らかいプラスチック製のため私の使用する６０Ｗの半田鏝には耐えられませんでした。
電源トランスの交換によりフィラメント配線の交換が必要となります。
今回の電源トランスにはフィラメント供給用の巻線が多数あるのでどの巻線から供給するのがベストなのか検討中です。
プレート配線は片チャンネルが若干短くなるのでつぎ足します。
出力管周りの配線で最も手間がかかるのが直熱管と傍熱管を切り替えるスイッチ関係です。

ksusumu　様
明日に掛けて前段管ヒーターと出力管フィラメント周りの配線をします。
あと、誤解のないように説明しておきます。
ベースとなっている元のコンパチアンプ（ＰＸ４、ＲＥ６０４）は極めて完成度の高いもので流石チューブオーディオラボ製と唸らずにはいられません。
その後ＰＸ４やＲＥ６０４以外の球も使えることが分かり使用球種が増えることになった訳です。
しかし当初想定していなかった球を使い始めたことで色々な球に対応する必要が出てきました。
特に電極の大きなＰＭ２４Ｄへの対応は電極間静電容量の増大を考慮したドライブ能力の強化が求められます。
それに加えて電源をチョークインプット方式にして土台の強化を図り相乗効果を狙います。

ksusumu777 様
ようやく初段管周りと出力管周りの配線が終わりました。

初段管ソケットの左側にある細長いのがシーメンスの金属箔抵抗です。
極めて温度係数が低くどのような動作条件でも抵抗値は安定しています。
不安定なＡＢのソリッドカーボンとは雲泥の差です。

画像右下に設置したのが直熱管と傍熱管を切り替えるスイッチです。
これによりＰＭ２４Ｄ使用時のソケットアダプターが不要になりました。
更には使える出力管が飛躍的に増えました。
今回交換に使用したソケットは１９３０年代のドイツ製です。
挿し味も良く優秀なソケットです。

ksusumu777 様
改造後の内部写真をアップします。

整流管のヒーター電圧が高すぎて調整に苦労しました。
出力管のフィラメント電圧も高めだったので調整しました。
おそらく改造前よりも出力管のプレート電圧は１０～１５V程度低下したと思います。
前段管が強化されたこで最大出力は低下していないと思います。
あとはksusumu777様が音を気に入ってくれることを祈るばかりです。

ksusuku777 様
大丈夫です、この抵抗は改造前に高めだったプレート電圧を下げるための抵抗でした。
チョークインプットにしたことにより必要が無くなったので端子片側を中継端子として活用しています。

ksusumu777 様
今回のアンプ改造を通して完成度の高いアンプを改造することの難しさを感じました。
改造前の良さをできるだけ残した状態で新たな良さを加味することは本当に難しいです。
安易に行うと改造前の良さを失ってしまうことが多々あるのです。
コンパチ２号機の前段管である１２ＡＴ７系のユニットパラレルは小型出力管身並みのドライブ能力があります。
このドライブ能力が２号機の高域の解像度の高さを支えています。
では、１号機に採用したらどうなるでしょうか。
高域の解像度の高さは２号機並みになるかもしれませんが１号機の良さである繊細さや奥行きと言ったものが削がれてしまう可能性が有ります。
私の中での最適解は改造前よりもドライブ能力を高めるが２号機よりは抑えるという所に落ち着きました。
また、古典管はパワードライブで著しく寿命を縮めることがあるのでその点にも留意しました。

ksusumu777 様
ＲＳ２８９の音質変化について考えてみました。
改造前の音を聴いていませんので当たっているかは微妙ですが。
ＲＳ２８９は解像度の高さと豊かな音楽表現を両立している素晴らしい球です。
この球の良さを発揮させるためには前段管にもＲＳ２８９同様の解像度の高さが求められます。
更にはＲＳ２８９が付加してくれるハーモニクス成分を打ち消さない歪率の低さが必要です。
今回採用した前段管ＥＦ５１の三極管接続は６ＳＬ７ＧＴ等の純三極管よりも電極間の静電容量が小さく高い解像度が期待できます。
更にはプレートチョーク負荷回路により低歪で高いドライブ電圧を実現しています。
改造前には６ＳＬ７ＧＴでマスキングされていたＲＳ２８９の真の姿が現れたのではないでしょうか。

ksusumu777 様

先日は、いろいろなレコードと、解説とともにたくさんの真空管を聴かせていただき、その違いを楽しむことができましたこと、ありがとうございました。

「掲示板には忖度のない感想を」とのことですが、なかなか大変な話です。それでも誤解を恐れず、率直に書きました。ご存知の通り、音の表現は難しく、音は好みだと思いますので、私の好みの話とご理解下さい。

オーディオ専用の部屋に案内されると、静かな環境に積極的なルームチューニングが施されていて、まずドライな方向に調整されていると感じました。

機器たちはそれぞれの場所に丁寧にセッティングされていて、3台のレコードプレーヤーと複数のアームは使い勝手が良さそうです。

2wayと3wayのGoodmansのスピーカーシステムは、戦前戦後にかけて設計製造されたものでしょうか、どちらも感度が高く立ち上がり立ち下がりの早い、素晴らしい音でした。

3wayで声楽がかかると、伸びやかで奥行きがあり、部屋全体にホールの感じがよく再現されていました。
オーディオ的に言うと、スピードのある音(= 立ち上がり立ち下がり)と音の量感は、トレードオフの関係にあると思います。私の好みでは、もう少し量感が欲しいなと思いました。これはARUとエンクロージャーの容積が関係しているのでしょうか。
アンプのダンピングファクターは未確認とのことでしたので、ウーファーがフィックスエッジだとするとダンピングファクターの影響はあると思います。

2wayは後半、ナス型の真空管に変えると、それまでのナローな感じから、本当にオールマイティなスピーカーに変貌しましたね、これには驚きでした！私の求める音楽ジャンルにとらわれない音でした。

どちらかのスピーカーに定め、ksusumu777さんの
素晴らしい感覚でセッティングしたらどんな素晴らしい音になるのだろうと想像してしまいました。

さて、本当に好きなことを書きました。
気を悪くされたくだりもあったと思いますが、悪しからずお願いいたします。
またの行き来を楽しみにしていますので、今後ともよろしくお願いいたします。

ksusumu777さんが感じられた通り、私もGoodmansとTANNOYの根っこに近いものを感じます。1940-50年代にかけての製品という時代の影響も大きいのでしょね。音楽産業に人・物・金が集まり、素晴らしい文化を作ったと思います。ここからは妄想ですが、その時代の物は、その時代の人や何かを記憶しているのではないかと感じることがあります。彼らは1950年代からずっと生きているから、彼らとうまく付き合うと、1950年以降の音楽を生々しく再現してくれていると思います。

先日はたいへんお世話になりました。パワーアンプをチョークインプット方式に変えられたとのことで、かなり良くなったと思います。

しばらくご無沙汰失礼してます、が、ブログは「わからない」ところも含め楽しく拝読させていただいてます。今日はホセ・カレーラスを聴かせていただきました。この暑さですが（イタリーではなくメキシコ的と感じます。イタリアは繁華街しか行ってないので）なぜかほっとした気分に。たぶん哀愁含んだこの音調でしょうか（感覚音痴です）ありがとうございます。

ksusuku777 様
以前お話しした新作アンプの写真を掲載します。


メインの出力管は英MullardのＰＭ２５４というミニワッターです。
バイアス切り替え式のコンパチアンプで１０種類以上の球が使えます。
オーナーさんは独TelefunkenのＲＥＳ１７４ｄという直熱五極管がお気に入りのようです。
写真はそのＲＥＳ１７４ｄで撮りました。
前段管は独ValvoのＡ４１１、整流管は独TelefunkenのＣＹ２となっています。
ＣＹ２は綺麗なホワイトメッシュでアンプのアクセントになっています。
モノブロック２台（０．５Ｗ×２）のミニワッターですが高効率な１０インチフィールドスピーカには十分な出力です。
出力トランスはパートリッジで、高低のバランスの取れたミニワッターらしからぬ堂々とした音です。
フランス製のオイルコンデンサーやシーメンスの抵抗など随所に拘りのパーツが使われています。

浦和のTamaと申します。昨夜は福岡のN様と私からの突然のお電話にお応え頂き、有難うございました。まさかこちらのホームページ主様に繋がるとは思っておらず、ビックリ致しました。私も真空管アンプと英国スピーカーで音楽を楽しんでいますので、自分と重なる部分が多く、楽しく拝読させて頂いています。何か行き詰まった時に相談させて頂くかもしれません。宜しくお願い致します。

Ksusumu様
本日はありがとうございました。
Kさんの「そろそろ最終形に差し掛かったのかなあ」という言葉通りの見事な完成した音を聴かせてもらいました。
何よりも素晴らしいと思ったのは、部屋全体の響きが豊かになって見事なハーモニーを奏でていたことでした。これはf特や定位がどうのということを超えて、Kさんのきめ細かい調整が実を結んだものなのでしょう。オーディオ装置のレベルが向上しただけでなく、部屋とのバランスがベストマッチという感じでした。

持参した4枚のLP、ほとんど違和感を覚えることなく聞くことが出来ました。
けれども、その中で1枚、ドヴォルザークの弦楽四重奏曲作品105　プラハQt　スプラフォン盤については高域の抜けが今一つという感じを持ちました。
その他のクレンペラーやベームのオケものについては過不足なく聞くことが出来たのですが、弦楽四重奏の再生というのは本当に難しいものですね。なにしろ帯域の違う弦楽器の歪み成分（良い意味での楽音）が同時に響いてしかもそれがオンマイクで録音されているのですから。
この部分の解決策としては高域部分での分解能を向上させるということになるのでしょうが、「言うは易し」でそこをクリヤーするには大変な困難を伴います。一番手っ取り早い方法としてはスーパーツイーターを導入することなのでしょうが、高価な物ではあるしそう簡単に妥協したくはありませんよね。
ただ、課題はそこにあると認識できているかどうかで、今後の対応も変わってくるはずです。この点は大事なポイントだと思います。

私の使用しているタンノイとKさんのグッドマンとの音の違いについてはよくわかりませんでした。ともにネットワークの部分に手が入っていてヴァージョンアップされているわけですし、両者の音の傾向の違いを聴きわけることはできませんでした。
私のタンノイについても人からはタンノイらしくないと言われていて、自分はそれを誉め言葉と勝手に解釈しているのですが、「らしい」音というのはやはりスピーカーの存在が強く感じられているわけで、その分だけ肝心の音楽がマスキングされてしまうのではないでしょうか。
そういう点からいえばKさんのグッドマンのスピーカーも「らしさ」を超えた存在になっているような気がします。
何ら固有な響きも感じられませんでしたし、色付けのない素直な音が鳴っていたように思いました。

長文になってしまいました。これにて終了したく思います。
それでは。

P.S.
不思議に思うのは、前回よりも大きくクオリティが向上していたことは確かなのですが、グリュミオーのテレマン・ファンタジーについては前回聞かせてもらった素晴らしいヴァイオリンの音色が今回は後退してしまった感じがしました。
前回は高域が誇張されていたととらえるべきなのかなと思ったりもしています。

ksusumu777 様

先日は、楽しい時間をありがとうございました。
2回目の訪問なので、リラックスして聴くことができました。
今回も「掲示板には忖度のない感想を」とのお約束なのですが、ご本人がブログで「〜直近の2週間でアッテネーターのエージングを続け、なんとか２系統のシステムから満足できる音質が得られるようになった。〜」と書かれているところに何と言えば良いのか…でも感想はあるので、愛情を持って書こうと思います。

今回は、スピーカーのクロスオーバー・ネットワークに使用されているコンデンサと、スピーカーのアッテネーターのパーツを変えたとのことで伺いました。
私も以前、アッテネータのパーツを変えてその効果を楽しもうとして沼にハマった経験があります。
同じ値のパーツでもメーカーが違うと、値以上に変化するのがこの部分の難しいところです。

前回、2wayと3wayのGoodmansのスピーカーシステムは、どちらも感度が高く立ち上がり立ち下がりの早い素晴らしい音で、欲を言えばもう少し量感が欲しいとお伝えしました。
まず今回3wayは、バランスがとても良くなったと思います。
一方、スピード感が少し後退した感じです。
おとなしい印象なのに抜けは良い、おそらく低域が大幅に豊かになったからでしょう。
「もう少し上（高域）が伸びたらなあ」とその場で話したのですが、帰り際には十分上が出ていました。
レコードによったものかも知れませんが、Kさんが言うところの、この数時間でエージングが進んだの？とも思いました。
2wayでも印象の逆転現象が起きていました。
前回は、音の立ち上がり立ち下がりが早いけれど上が足りない印象でしたが、今回は十分に上が伸びていて、空間再現がとても素晴らしいので、ちょっと驚きました。明るい音で、少し派手。Goodmansらしいかというと、米Goodmans（そんなものはないと思いますが）といった印象です。アメリカのロック、ポップスが聴きたくなります。これで高域の荒さが取れたらな…と妄想していましたのでここに記します。

ちょっと気になるのは、これだけ時間と手間のかかるクロスオーバー・ネットワークやアッテネーターのパーツ選別を、かなり詳細なところまで聴き分けているので、一つの部屋に二組のスピーカーがあるところで実験をすると、一組にした場合、印象が変わるのではと思いました。

今回は、素晴らしいバランスになった音を聴かせていただきました。
私も古い時代の機器も、新しいものも使いますが、タンノイとマランツがあるのは、結果として時代に束縛されない音を目指しているからです。それはKさんも一緒なのではと今振り返って思います。

本当に好きなことを書きました。
気を悪くされたくだりもあったと思いますが悪しからず。
またの行き来を楽しみにしています、今後ともよろしくお願いいたします。

Ksusumu様

「褒め殺し」の異名をとってしまった私ですが、私は決して表面だけのお世辞を述べたつもりはありません。
限られた条件の中でよくぞそこまで音を追い込んだという驚きに噓偽りはないのですから、どうかその点ご理解いただきたいものと思っております。

その後、Anさんとも話をしました。二人で見解を一にする点がありましたので、参考にしていただければと思います。

良い音へのアプローチは上流から。上流というとカートリッジやアームのことを思い浮かべるかもしれません。けれどももっと上流があるのです。
それはターンテーブルの100Vの電源コードのことです。いろいろとやっているうちに音質に極めて大きい影響を与えることが分かってきました。
不思議です。ターンテーブルを回すためだけのコードなのに、そして音声信号の通り道とは関係ないはずなのにそのコードの良しあしで音質が変わってくるのです。
良し悪しと言いましたが、悪いコードとは絶縁のための被覆にビニールやゴムが使われているもので、それを使うと鈍重な音になってしまうのがはっきりとわかります。

AｎさんはTELEFUNKENのヴィンテージコード（1950年代）を使っていてそれは化学合成物質を避けて布で被覆されているものです。
私もWEのリッツ線を絹の布テープで被覆したものを使っています。以前ベルデンの生ゴム被覆のコードを使っていましたが、WEのコードにした瞬間に音が軽やかになったことを覚えています。
線材の良し悪しもあるのですが、まずは被覆部分を何とかしなくてはなりません。

こんな方法はどうでしょう。ガラス繊維のチューブの中にWEの綿巻き単線を何本か通して電源ケーブルにするというやり方です。
映像を送れればよいのですけれど、うまく行きませんでしたのでメールの方に添付いたします。（添付ファイル①参照）
このコードの中のWEの線は今でも入手可能だと思います。5本用いれば5本のリッツ線となります。
100Vのコードですから安全上ショートしないよう被覆しなくてはなりませんが、RCAピンケーブルのほうはWEの単線を何本か束ねたものを被覆なしで使えます。（添付ファイル②）

ピンケーブルはさておいて、ターンテーブルは音の最上流なのですからそこをしっかりと詰めてから音質調整にチャレンジするのが良いのではないかというのが両者の一致した見解でした。
もしKさんがこの部分をすでに対策済みだとしたら申し訳ありません。
また、読み直してみると上から目線的な言い方も目に付くのですが、ご寛容のほどお願いいたします。
それでは。