BlueArchive_team_fandom(プロジェクトAT)

不拘束送致

そもそも論として、これそこまで大きな変動ではないので…(警察から検察へのバトン渡し＝依然として法廷バトルの前段階)

求人

個々の募集はポジティブなものかネガティブなものか分からない(急に辞めた人の穴を埋める募集って可能性もある)のでなんとも言えませんが、会社としてアクティブな状態である／何かしら開発続行している点は確かですね。
蓋然性の高さで言えば従来の未発表新作。

スタジオ下馬評

私が言える内容は【コラム】「プロジェクトKV中止→スタジオ規模倍増」の流れに関する下馬評から大筋で変化なしです。
＝明らかに一定規模の資本を前提とした体制なのに、スタジオ運営情報がほぼ無い。
→まともな精度では予測できないため、何も予測せず判断留保する態度が消費者的には一番かしこい。

そして私の関心にせよ知識にせよ銭周りの(商業的な趨勢の)話に不向きなので、何考えても下馬評の域を出ない。

それでも何かかんがえる場合

可視情報がそんなに変化していませんから、意味内容としてはほぼ↑の再放送ですが。

通常仮定されうる短期的リスク

「主要メンバーがvs大手パブリッシャーの訴訟案件抱えている新規スタジオ」は、世間一般の感覚としてノーリスクな勤め先ではない。
普通はナンボかぐらつく方が自然な状況。

……に噛み合わない可視範囲

「ぐらつく方が自然な状況なのに、ぐらついている様子が見えない」点が最大のイレギュラー。

人材募集難度はどうなってるの？

中途採用(実質的には引き抜き)主体で募集が掛かりつつ規模拡大。これもよく分からない。

人材離脱リスクはどうなってるの？

消費者に見えている範囲の情報だけ並べると現場が集団脱走していない現状は割と不自然なので、慎重に注目すべき。
この先もスタジオ規模が維持されるなら「消費者に視えていないが社員には視えている何らかの要因」は仮定されうる。

1. 仮定されうる資金面の未知要因
   パブリッシャーが大口だとか、偶然石油王がブルアカ原作の大ファンだったとか、横の連携にツテがあるとか。
2. 仮定されうる人材面の未知要因
   初動で移籍した組以外もネクソンへの不満からごっそり移ったチームで気心知れているとか、特定の問題意識を共有しておりモチベーション高いとか。

もちろんプラスの要因が特にない(実は瓦解寸前である)可能性だってあります。「今んところなーんもわかりゃん」が唯一の誠実な回答。

スポンサー離脱リスクはどうなってるの？

スポンサーXの実体が不明。役員の持ち出しで説明できる規模ではないけど、どこからお金が出ているのか謎。(現地ゲームメディアも首を傾げている)

ネクソンによる告訴はディナミスワンが(推定)制作中の未発表新作と無関係であるため、ディナミスワン〜スポンサーX間においては主要人材の維持・開発ペースが主たる問題。

まるできづいていなかった。
アカウント名を見る限り(たぶん)以前からやり取りしている／旧コンテンツに手を加えてくれていた方です。

参照範囲に関する誤解

1. 公式インタビューの教本付きである
2. なおかつフランシスによるジャンルの転覆宣言を経て開幕する
   

　　最終編が最も採りやすい(強固に論を立てられる)だけで、既存ページはゲマトリアまたはカイザーコーポレーションが登場する章全てを参照範囲に含めています。
それらが出てこないVol.2も間接的に参照している。

いま一度ご確認ください。

問題提起以前(提起が妥当であるか)

見てみましょう。

フェミニズム

feminism　　noun [mass noun]
the advocacy of women's rights on the basis of the equality of the sexes.
フェミニズム　　名詞[不可算]
性の平等に基づく女性の権利の擁護。

gender equality　　noun [mass noun]
a situation in which access to rights or opportunities is unaffected by gender.
ジェンダー平等　　名詞[不可算]
権利や機会へのアクセスが性別によって影響を受けない状況。
　　　　　　　　　　(Oxford Dictionary)

視覚的な性表現とフェミニズムは日々衝突しています。しかしシナリオの話に限るなら、二次元美少女文化とフェミニズムは、定義上特に排他な圏ではありません。

むしろ「性の不平等に無批判/親和的な構造の作品」って、近年のサブカルチャーないしオタク文化ではだいぶ限定的です。
今日に至ると、「ある作品がフェミニズム的視座を持つか否か(有無)」よりは「ある作品がどの程度フェミニズム的視座を持つか(多寡)」の方が広範に通用する尺度ではないでしょうか。

ピカおじ

デビュー作(セイア(オ)ス・ケルディン)

(私は知っているけど書けない特殊な事情から)アクセス困難な作品ですが。
同時代レビューから推測する限り、英雄性を喪失した少年が特に英雄性を回復しないまま非・直線的にあちこち連れ回されるシリーズ(だったらしい)。

英雄叙事詩型ではなく、当時の韓国オタク文化にてトレンドだったらしいなろう系無双型(これは前後関係として転倒していますが)でもない。
→"Tehanu"(1990)以後のファンタジー文脈を部分的に汲んだ姿勢＝男性的英雄像と直線的プロットの解体であった可能性は低くない。

キュラレ

1. ヴァージニア・ウルフは通常二次元美少女文化圏に出現しません。
2. オフィーリアが生きていて、ハムレットは死んでいる。これは通常の引用と異なります。

ブルーアーカイブ

メシア的読解を公式インタビューで複数回否定し、家父長制も直に蹴った。
プレイヤーのジェンダーをアプリ・シナリオ側で決めず、なんなら英語圏ではポリティカル・コレクトネスにthey/themを採用している。

→「家父長制コードから一定の距離を持った作家」と仮定してなんら不自然ではない。
→端的に換言すれば、吟味に値する。

問題提起以後(内容は妥当か)

見てみましょう。

印象に対するもの

ように感じる

個人の印象には検証可能性がありませんから、私もそうですかと応えるほか無くなる。
(※一般的な文芸評論の水準程度にはテキスト内外から満遍なく固めた／ズルは避けたつもりです。)

個別具体的な反論や反証

たとえば「ブルーアーカイブ原作には家父長制を肯定する作品として読まれる余地がある」といった提起、あるいは「ここは飛躍が激しすぎる」といった技術上の指摘なら慎んで拝聴します。再反論するかもしれないし、修正するかもしれない。

作者の死／テクスト論

これは「文脈を考慮せず好き勝手読んでよい」という話ではない。
むしろ読者が主体的にテキスト内外ないしテキスト内の文脈こそを重んじる姿勢です。

(もっと言えば、このWikiは"作者の死を前提とするテクスト論"について、「専門性が高まりすぎる」という理由から採用していません。)

ある文学作品を批評するゴールは「こう読める」であって、「こう読め」ではありません※。
別に個々人は単純に読んだっていい。

※国語のテストとは前提から違うって話。

いいんですが、しかし、　
もしもその「単純に」が個別のテキストないしテキストに対する指摘の無視に依る姿勢なら、それは消費行動であって文芸批評ではない。
テクスト論はより厳格な作法の下に成り立つ読解(あるいは解読)姿勢です。

どこから迷い込んだの。(定型文)

ブルーアーカイブ固有の事情

ソシャゲ一般と比べた際にちょっと事情が特殊。
工房制でありつつもメインストーリー中で2回

Original story by isakusan

と原作者個人の名前が表示されました。

「原作者」が明示される。

そのようなヒエラルキー付きのシナリオ展開体制であったがゆえ、

• 「ブルーアーカイブ原作」なる文学作品としての切り分け
• 原作者／そのほかと見るライター単位での切り分け
• 「ライブサービス中に築かれた原作者メインシナリオ」への特別の注目

といった読解姿勢にも一定の説得力が伴う。
……と見てきたのが従来の私/このWikiです。
(シナリオ読解ではない要素／誤訳ページ等では非isakusanシナリオも満遍なく扱っていましたが)

Wiki上で細かく説明されていない理由

当時の利用者はだいたいみんな知ってた(あえて正当化するまでもなかった)から。

ファンコミュニティにおける暗黙の了解として「isakusan直筆のメイン/そのほか」を切り分ける姿勢が共有されていた。

• ここについては旧コンテンツ時代の半年を通して文句ゼロ。
• ゲマトリアを動かしていたのが(おそらく)isakusan個人である、といった話も暗黙的に共有されていた。
• ってか従来このWikiは、「ブルーアーカイブを経由せずに来る閲覧者」を想定していませんでした。
  (体制切り替え段階で補注を追加したものの、現在も対応は不完全)。
  「そもそもなぜこのWikiはisakusan個人の執筆内容に注目してきたの？」という大前提について、同時代的に共有されていた暗黙の了解頼り。

(参考)より伝統的な類例

Fate: Grand Order
ソシャゲとして分業制。しかし「FGO全体のシナリオ」とくくられる際は、原作ライター(奈須きのこ)個人の姿勢が俎上に載る。

ブルーアーカイブにおける非メインの文

ブルアカは(僅かな例外を除くと)非・本編テキストが本編テキストと連動していました。パラレル扱いではなく、メイン視点でも生じている話。
→このWikiの旧コンテンツでも、メイン/イベント/キャラストーリー等は個々にそれほど区別していません。

一方で、文芸批評として着目すべき意味内容…「大事件が生じるシナリオ(毎毎楽やっているゆかいな空間や単発のソシャゲイベントを超えた、シリアスな文の所在地)」が主にメインストーリーだった点もまた事実。

(参考)毎毎楽

二次元美少女文化圏内の(非・純文学の)シナリオを文学作品として批評する際、ギャグパートとシリアスパートを一定程度分ける姿勢はそう珍しいものではありません。
むしろジャンル独自のコードとも言える。

もちろんギャグパートに対しても(お約束を捕まえてライター本人の価値観を問う等)一歩引いた読解はいくらでも成立しますから、完全に軽んじるものでもありません。主題とも連動しうるし。

しかし「作品それ自体が提示してくる直接の主題」となると、大抵のケースにおいて所在はシリアスパート。

ヘイChatGPT

私：
以下のコメントはソシャゲシナリオ批評として妥当な姿勢か？
[ここに↑全文]

ChatGPT：

-やたらべた褒めな点はChatGPTの前のめり出力として、私が述べている話の意味内容は↑だいたいそんな感じ。

現実の問題を取り上げた作品

2022年7月のプリコネは、カルト宗教嵌った親に虐待されていた少女が元凶の教祖と対峙する宗教2世問題シナリオ真っ直中でした。
ヤバイわよ。
ある娯楽作品が顕在的にせよ潜在的にせよ強い社会的メッセージを持っ(てしまっ)たり、批評精神を読まれ(てしまっ)たりってよくある話。

あるいは、「特定の社会問題に対してのみ政治的沈黙を選ぶ行為」それ自体がかえって強い政治性を帯びうる。
(内面化された検閲の政治性)
そうした観点においては、特定の問題意識に対して沈黙しがちな二次元美少女文化圏(あるいは少なからぬポップカルチャー)ってデフォルトですげー政治的だとも言える。

批評が文学作品を論じる(特に否定的に論じる)とき、着眼点の妥当性を厳しく問い返されはする。

批評それ自体も絶対的権威ではあり得ず、批評自体が批評の対象となる。いわゆるメタ批評。
(旧コンテンツから再掲)

It might be an entertaining and educative exercise in fiction courses to make students discover inappropriate standards by using them. For example: Judge The Lord of the Rings as if it were a late-twentieth century realistic novel. (Deficient in self-evident relevance, in sexual and erotic components, in individual psychological complexity, in explicitly social references... Exercise too easy, has been done a thousand times.)
フィクションの創作を教えるコースで、不適切な基準を与えて作品を評価させるのは、生徒にとっておもしろく、学ぶことの多い練習になるかもしれない。その基準の不適切さに気づくことができるとしたら。たとえば、〈指輪物語〉を二十世紀後半のリアリズム小説であるかのように批評せよ、という課題。（解答例――今日性が明白でなく、性的官能的要素に乏しく、個人の心理学的複雑さが表現されておらず、明確な社会性に欠ける。ところで、この課題、簡単すぎます。だって、この作品がそういうふうに批評されるのを何百回も聞いたことがありますから。）

アーシュラ・K・ル=グウィン"Cheek by Jowl"　谷垣暁美訳　から一箇所だけ訳を修正

一箇所だけ訳を修正

リアリズム小説として
→リアリズム小説であるかのように
原文as if it were …＝実際には全然そんなこと無いんだけどまるでそうであるかのように…

他方で、「特定のジャンルとして読んだらこんなに興味深い着眼点が湧きます」は堂々たる文学の成果物。

• もちろん、個々の(具体的な)論点におかしな要素や飛躍が無いか？は常に問われて然るべきです。

• isakusan発言抜きでも私はこう。

新海誠

正直にかくといろいろなひとにおこられそうなのでちんもくをえらぼう。(せいじてきせんたく)

ミスって折り畳みが機能していませんでした。申し訳ありません。

実はブルーアーカイブに「悪い大人」には2種類存在し、一つは異物としてのゲマトリア。もう一つはキヴォトスに内在するカイザーコーポレーションでした。

繰り返し示される重要な作中描写

社会制度を悪用する大人が本気の悪意を向けてくるとき、悪意に晒される子どもはほぼ無力

キヴォトス(ヘイロー？)が子どもに付与する保護は、主として兵器による肉体の損傷でした。
加えて現実の少女より明らかに(物理的に)強い描写も無数に描かれてはいた。
→現実で子どもが大人から被りうる被害/性被害のうち、一部は作中設定レベルで排除されている。

でもキヴォトスの生徒たちは、厳重には保護されていたわけではありませんでした。
実は肉体の保護自体も割と不完全で…といった点は死の概念が明示され始めるエデン条約編以降でシナリオの原動力になりますが、そうではなく。

子どもは大人の悪意に対してすげーあっさり騙される。

個体としてモブ止まりであるカイザーコーポレーションが、総体として担っていたシナリオ上の法則。

悪い大人は積極的に子どもを騙し、搾取する。
この関係性において、現実の子ども／キヴォトスの子ども間に質的な差はありませんでした。
(むしろ「身体的な強さでは守られ得ぬ被害」として経済搾取が度々描かれた。)

直接は明かされなかった要素

キヴォトスにおける時間経過のスパン。

特にサービス開始直後からの半年ほど盛んに論じられていた点です。

半年経過時点で論じられなくなった理由

1. 少なくとも永遠の子供ではないと示唆された。生徒は成長し、いつかは大人になる存在です。
   →シュン(こども)。
   • 季節はナンボかめぐりつつ、生徒らの学年は変動しませんでした。純粋に商業的な都合なのか、それともキヴォトスのタイムスケールが設定レベルで現実と異なるのか、細かい点までは(スタッフ大脱走時点で)分からずじまい。
2. 必ずしも生徒の肉体が特殊だから副次的にヘイローを持つわけではない／キヴォトスそれ自体の法則としてヘイローが在ると(後に)提示された。
   →とある科学の超電磁砲コラボ／キヴォトスに紛れ込んだらなんかヘイロー付いた。
   • もちろんブルアカ生え抜きの生徒に忘れられた神々という属性は伴います。しかし必ずしも前提ではない。

したがって世代間倫理は(最終編がそうであったように)作中へ持ち込める。

最終編における倫理の着地点も、「ある子どもにとっての〈世界〉(原文ではかっこ付き＝主観的生活環境)を保証するのは、作用をもたらしうる大人たちが担って然るべき社会的責任である」みたいなミニマルな(でも大切な)一般論でした。

• 日本版ローカライズは複数形/単数形を付けかえてしまったせいで、多対多(世代対世代)の関係を語っている前提が欠落していました。
  国内ブルーアーカイブユーザーのうち、このWiki常連でない層の大半は当該パートを誤読しているかもしれない。
• キヴォトス丸ごと滅ぼしたアヌビスさんに対する「あなたは無事に生きる権利を持った子どもである」であるため。最終編はキヴォトスの神話的な特殊性を脇に置いて(あるいは否定して)、純粋に普遍的な世代の話をクライマックスに掲げた。
  →キヴォトスだから成り立つ特殊解の話ではない。この点に関しては「生徒に対して異なるアプローチで迫る(悪い)例」が作中丁寧に網羅される。
• 私は当該のパートについて、キヴォトスの子どもたちがどうであるかという話よりも、現実の子ども全体に及ぶ言及と解釈しています。もっと言えばガザ地区とか思い浮かべている。
  話を一般化してゆくテキストの流れに対してはそう不自然な読解姿勢ではないように思う。

他者

最終編に対応する7つの話頭(古則)の模範解答でしたから、主題には違いない。
ここにレヴィナスを挿入。

各種擬人化もの

このジャンルは言及するだけで様々に面倒事を招く層を多々含むため、申し訳ないけどWiki運用におけるストレス予防の観点から完全ノーコメントとさせてください。
あるいは、なぜ私はサイゲ村の話を多々書くのにシナリオとしてプリコネではないアプリに言及しないか。

細々した点

https://news.denfaminicogamer.jp/interview/240628b_jp
作劇の作法に則るのであれば、「制服の美少女キャラクターが銃を携行している」という明らかに特殊な世界についての説明を最初に行うべきだったのでしょう。

しかし私はそれを省く方向へ舵を切りました。
︙
設定は物語の核心を説明するためではなく、物語全体をつなぎあわせる縫い糸のようにあるべきです。

SFにも、設定を語るためのSFと人の心を語るためのSFがありますよね。前者は宇宙戦艦のブリッジの大きさがどうで等級が…みたいなディテールの列挙に力点を置き、後者はプロットとして必要になる瞬間までそういった記述に手は割かない。
両者は説得力の多寡の問題ではなく、限られたテキスト量の中で何を説得したい作品か？というジャンル上の差でしょう。

なんの話か。

現実Aに対して、環境A'と設定されたSF世界が在る。

• なぜ/如何なる原理でその世界はA'なのか？
• A'である環境(せかい)において如何なるシナリオが生じるのか？

どちらも「SF」と括られますが、両者は別ジャンルです。

• 「ヘイローの原理がどうなっていて、身体性への影響がどうで」みたいな要素を仮に語る必要があるなら、適宜語れる・もしくはその場で創り出せる設計ではあったと思います。
  (それは商業作家らが有する一般的な技能なので)
  が、実際そういう話を書いているとジャンルとして二次元美少女ソシャゲではなくなり、限定的なSFオタク向けの作品になってしまう。ジャンル選択。

突き放したような評し方

初手で「ヘイローを持った生徒たちの過ごす空間」というフレームを受容できない層は、ブルーアーカイブから見てnot for youである。それはブルーアーカイブにとって所与の前提で、(少なくとも語られない限りにおいて)プロット上の論点ではないから。

• 論点ではないがゆえに、「空飛ぶスパゲッティモンスターがヌードル触手を伸ばして人間相当の脳発育を保証しています」でも特に問題のない領域。

申し訳ないけど

私は前者(プロットに影響しないディテールの描写を好む)のジャンルにこれっぽっちも興味を持てない。
シロコが持ってる銃の現実における型番とか心底どうでもよかった(乗る電車の型番を気にしないのと同程度にどうでもよい)し、二次元美少女もヘイローもシナリオ中のキヴォトスにおいて在るのだから在る。

• 音が鳴る宇宙。ヘイローがあるキヴォトス。

• すなわち、生徒は作中で異質な存在として回収されないがゆえナンボか物理的に頑丈であろうと別に異質な存在ではない。

• 神名持ちである頑丈である美少女である女性である子ども。

作中以前の舞台設定における認知科学的原理とか、そういった(シナリオから見て)どうでもいい話は別にぜんぶスパゲッティモンスターの巧みな仕業で構わない。

異なるたとえばなし

文学において、

1. 魔法の存在が文明の発展にいかなる影響を与えるか？
2. 魔法の存在が人々の営みにいかなる影響を与えるか？
3. 魔法の存在が人体の神経系にいかなる影響を与えるか？
   これらは等しい関心事ではない。実は人間の神経って文学の領分ではない[例外：医学もの]。文学が気にするのは"作用としての人のこころ"であり、設定としてこころがこころである限りにおいて医学的な原理は関心の対象にならない。

ブルーアーカイブ作中において1と2は繰り返し示されていました。　――生徒たちは現実の未成年女性より遥かに大胆に行動し、キヴォトスでは建築物の修復技術が高度に発達している。
3はたぶんisakusan含めて原作ファンコミュニティの誰も気にしてない。

• 私がブルーアーカイブを指して好意的に呼ぶ「ファンコミュニティ」は2024年夏以前のカットオフなので、2025年秋現在の(スタッフ大脱走以降の)ブルーアーカイブコミュニティがどうなってるかは知らん。

それゆえに

現実の人間から見た生徒、または生徒から見た現実の人間を異質な存在(エイリアン)と定義付けることで初めて挿まる異論に対しては、

• ブルーアーカイブの生徒と先生は、作中設定としてそういった関係性の下に描かれない。
• 生徒を非・人性の(異質な)存在として扱う立場はむしろ、ゲマトリアその他の敵対者が掲げるもの。
• つまりプロット上プレイヤーは選んじゃいけない事になっている作中倫理上の禁忌肢です。よくシナリオ読んでください。

以上の反応を返せない。
つまり私はこの会話を続行しようがない。

前提が噛み合っていない度合いを端的に指摘すると、まずそもそもブルーアーカイブを擬人化ジャンルに含めていたブルーアーカイブユーザーって同時代的には皆無に近かったと思います。少なくとも私は今日初めて聞いた。
Wikiにとって必要だが未作成だったページに気付けた一点収穫はあったけど、一連の応答において話はまったく噛み合っていなかったと思う。

もっと言えばここは(2024年秋以降のブルーアーカイブに関しての認識差による他コミュニティとの隔絶こそあれど)一応ブルーアーカイブのシナリオを原点として生えているファンコミュニティなので、ブルーアーカイブの世界観からシナリオ構成まで気に食わない人って読解以前に想定閲覧者ではないです。
→この前提の下で、申し訳ないけどあなたのコメントのうち過度に下品な内容を含んでいたもの(93番)は非表示にさせてもらいます。意味内容および必要な再反論は私の返信に残っている。

もっと言えば私は思考を整理するための道具でもないから、その目的で会話する相手は私ではなくAIにしてほしい。

もっと言えばエアプというのが謙遜ではなく文字通りエアプであるなら本来他人に議論吹っ掛けるべきではない(きわめて非常識な行為です)し、そうではなく謙遜なら本来必要無いのに説明すべき内容が増えてしまってややこしいのでやめてほしい。

私は疲れると機嫌が悪くなるので堂々と機嫌が悪いまま言いますが、すごく疲れました。

あっ本当だ、ちょっと前まで59人だったところが…
指摘ありがとうございます、まったく気付いていませんでした。

NEEDY GIRL OVERDOSE

(炎が見える)
(調べる)
(調べる)
(私が本音で評したら火の粉飛んできそうなので知らんプリ決め込む)
まかせる。

オタクのリテラシー

よくわからなくなってきた。

一般論としての︰インディーデベロッパーがパブリッシャーと契約する益

って
①開発支援／当座の資金提供
②ゲームの宣伝(広告)
③翻訳の仲介
あたりだろうと思います。
すなわち、素人目には(少人数開発かつ既にモノがあるなら)Steamに100ドル預けてセルフパブリッシングした方が手っ取り早そうに映る。

• しかし現に小規模スタジオ向けのパブリッシャーは滅しない。
• 毎度インディーデベロッパーが騙されているわけではないと仮定するなら、消費者の目に直接見えない煩務(認知されるための体系的な宣伝、それこそYouTuber相手のマーケティング契約交渉とか)が大きい？

この方のコメントは、ブルーアーカイブ/その後ブルーアーカイブはどうなったか(2025.11)ページにて、ブルアカの商業的趨勢(直近半年の縮小傾向と決算(日本市場)急落)に対して私が示した仮説「企業としてのネクソンにブルーアーカイブの真正性を見る課金者って案外少なかったんじゃない？」に対する反応です。

ゆえに

1. あなた個人の姿勢は理解しますが、
2. 当該ページの仮説は「あなたのように[アプリ志向・プリコネ2.0志向で]考える層が、特に課金者母集団において世の言説ほど多くなかった結果」こそ、各種指標…トレンド、アクティブ数…の減少と決算急落なのでは？　と提起する内容であるため、
3. 「私個人はそう思わない」と言われても、「はい、数値に対する原因の解釈は様々に採られ得ます。でも指標から見える縮小傾向と、決算の数値それ自体は動かせない」以上の返事は難しい。
   　1.にもどる。
   　こう堂々巡りしてしまう。

ただその上で、

あなた個人の立場にかんする見解として、

• 「流行ってから参入した層のロイヤルティは古参ユーザーのそれより低い」と見込むのは不自然ではない。
• 「流行ってから参入した層はブルアカ(文学作品として)のユニークさを相対的に重んじていない」と見込むのも不自然ではない。
  特に三周年はプリコネに最後まで残っていたマス層(プリコネ村落と縁が深かったような配信者含む)が雪崩打ってやって来た時期でもあります。
• 「明日より今」と考える層の存在もまた不自然ではない。各種指標からすると必ずしも大多数ではなかったというだけで。

こうは言えます。

免責

前提となるページが(このWikiの原則と異なり)ほぼ銭の話に終止している／実際出ている数値がだいぶやべーがゆえにどう書いても煽りっぽい言い方になりますが、煽っているわけではない。
数値を見る以前に私が示していた見解(商業的には安泰なんじゃない？)と併せて、これでも抑制的に書いている旨ご理解ください。

今いろいろ確認しました、いろいろ手続き飛ばしまくってて大変申し訳ない…

権限

私がとりあえず承認ボタン押して、のちそのまま雑にあらゆる連絡サボっていたがゆえの混乱です。
(以前メールでやり取りした際に見えていたIDとほぼ同一申請名だったため、「本当は確認が必要だけどまあ99.9%本人だろう」くらいの顔パスで通した)

• 堂々たるサボり。

署名

私は「レンタルWiki上で個人がページを作る行為」への苦情対策を見込んでます。

• WIKIWIKI運営的には想定内の用途ですが、それでもプリコネ村から飛んできた主要な苦情に「個人でWiki使うな」みたいな内容がありました。
• Wiki＝ゲーム攻略サイトだと本気で勘違いしている層。彼らはそんな感じなのでまあしかたない。

読む側一般においても署名があるページ＝特定個人が書いた文と了解しつつ読むはずなので、wikiru的なゲーム攻略Wiki記法を逸れた意味内容でも混乱を招かない(といいな)。

連打中のシリーズ

決算の急落(＝私と確実に無関係なところで市場の下した審判)を知って以降、だいぶ気が大きくなった調子で遠慮なく突き進んでいます。
具体的には従来避けていた婉曲なしの作品批判なり、商業的批判✨(マジカル)✨なり。だいぶ派手に解禁している。
危ういライン超えていそうに見えた時は教えてください。
(WIKIWIKI運営に文句言われないであろうラインまで……を自己診断に、今までよりは強気の構え)

• 同じ内容でも、Wikiページに静として記す／コメント欄に記すのではそれぞれやや変わってきますが。

真正性

5月か6月のお知らせページ内で「テセウスの船は極端にゴソッと抜ける事例を想定してない」とか書いたのがだいたい私の感覚です。
抜けたメンバーのポジションにせよ実際の仕事にせよ数にせよ、ゲームスタジオ一般・ゲーム史一般の慣習に即すなら独立と呼んだ方が実際的だと思います。
日本のオタクが内情をあんまり知らなかった(からいっぱい飛んできた言説操作にあっさり乗せられている)だけで、国内スタジオで起きた事変なら絶対そう呼ばれる規模。

• しかも二次元美少女ゲームで(だいたい)シナリオイラスト／プログラマー系と割れた。

グエムル　←怪グェ物ムㇽ

書こうか書くまいか迷って書かなかったやつ。(分類上は怪獣映画+在韓米軍批判…なんですが日本の怪獣映画水準だとちょっとコメントに困る、韓国的には古典ヒット作)

粘着

ろくでもない奴はどこにでもいます。インターネット・下水道はプリコネ渡りの私担当。

ソシャゲ

少ない人ほど真人間。(ソシャゲWikiにあるまじき一言)

バトルパス

目が滑って読み落としていた。そんなの実施してたんですか？
なら残った人たちバカです。直球。

• ブルーアーカイブでバトルパスって、何が売りなのか分かってません宣言じゃん。だめでしょそれは。あの手の課金システムって、戦闘システム(操作)が楽しいゲーム向けでしょ。アロナとあっちむいてホイするパスでも売った方が需要ありますよ絶対。

ホンマにあった。

無課金飛んでいきなり3000円は石効率とか無関係にオタクビビるでしょ。原神とかで600円相場なのに。
(→これは確実に、課金面で相当な不信を招いています。
手前の急落受けて慌てて追加の課金口用意してみたらもっと急落したパターンでは)

不真面目だけど真面目な指摘だけ先に。
Kokosandoがゲブラやアバンギャルド君のような作品中の一部のメカ？ロボ？をデザインしていることを、安易に人材不足なんじゃ？みたいな話に持っていくべきじゃないと私は思います、ってだけの話ですが。

個人的な視点：メカ少女に精通したクリエイターは本当に少ない、日本ですら稀少なんだから韓国でも絶対そう。

コラム書くにあたってグロ版コメンタリーの文字起こしをほんの少し確認しましたが、この人がすごい、これに尽きます。
単に美少女と対峙するメカのデザインができるというだけでもすごい（ここ色々端折った）のに、
自分でモデリングまでできる=3Dにして動かすことを前提にしたメカデザインができると言い換えることもできるかも。

オタクの僕が日本来ねえか！！ってなってます、普通に引く手あまただろこれ。

私が専門知識を何も有さない分野なので、個々のソシャゲなりライブサービスなりを類例として思い浮かべながら考えていることです。

古典的な成長・成熟・衰退モデル

顧客が増える・維持される・減って廃れる

これ自体は精密なモデルとかでなく慣習上の理解だと思います(↑もwikipediaに転がっていた画像)

ライブサービスの場合

リローンチ(re-launch)

ライブサービス特有の盛り返しチャレンジ、ラストチャンスとしての資本投下

上手くいく場合

世代交代/スピンオフ移住に成功！

死臭に繋がる場合

資本入れて駄目ならもうどうしようもない(企業判断)

未来

5周年でリローンチに成功する

グローバル基準である可能性はなきにしもあらず

とりあえず下げ止まる(もはや特別なタイトルではないが収益源にはなる)

下限

• サーバーが稼働していて、ガチャも更新されている(しかし開発運営も消費者も再興可能性を信じていない)状態
  →ここまで指して「安泰」に含めるなら私も安泰だと思います。最悪に最悪を打ち続けた場合でもプリコネが示した轍は外れない。

推定：ネクソンにとっての関心事

日本で生じた急落は韓国市場でも生じるか？

→生じるならサービスの寿命(言説操作は自社製品にとって意味が無かった)
→避けるなら市場優先度の問題(韓国市場のために作られる韓国ゲーへのシフト)

わかりません！

• 「まだ可能性を絞り込むに足る情報が出ていない！」を意味する積極的わかりません。

考えていることリスト︰

開発期間の想定は？

(参考)Project MXことブルーアーカイブはどうだったか

2018年始動
→2020年初頭ティザー
→2021年初頭配信。
いわゆる開発三年組。

未発表新作RPG(仮)は？

人材集めから始まる分長引きうるし、チーム内にブルアカを流行らせたノウハウが蓄積されている分縮まりうる。Unityエンジン採用まではほぼ確定ですが、プロジェクト規模として差し引きどちらに転ぶか？となると私には予想できません。

技術的にはいつでもティザーを出せるはず

• 肝心の二次元美少女を描いていた人々は大多数が推定ディナミスワン組(11人中7人がブルアカ離脱！)
• シナリオライター募集が当初より一切掛かっていない(＝未発表新作もきわめて高確率でisakusan軸)
  isakusan軸

  万が一違ったらまたWikiの形が盛大に変わります。

実質2ヶ月足らずでプロジェクトKVティザーを作った程度には数・質両面で二次元美少女周りの人材が揃っている。
最盛期のブルアカ製作陣が集う(はずの)スタジオであるがゆえ……　仕切り直しにナンボ掛けたとしても……フレーバーに関わる成果物はスタジオ内に十分蓄積されているはず。

商業的には全然分からない

ティザーの早期公開がもたらす主な作用は？

①求人への影響(方向性が具体的に見えているほど技術職を集めやすいはず)

• この点では早期公開の動機がありうる。

②資金集めへの影響(まだパブリッシャーが付いていないor追加投資を必要とする場合)

• ここが不透明であるがゆえ予測困難。

銭。

外部から資金集める系独立系デベロッパー一般のジレンマ

公開が早すぎると熱が持続せず、公開を惜しみすぎると投資が持続しない。

• ここが不透明であるがゆえ予測困難。
  もうパブリッシャーが付いているならティザー急ぐ動機は薄まる。(ティザーを早期に出してもリリース時期が早まるわけではないため)
  逆もまた然り。

お金の源泉が見えていない。

→論理上の候補は？

1. 韓国パブリッシャー
   「ここなら論理面で面白いことになるはずだ」みたいな理屈上の選択肢はあれど、物的根拠無し。
2. 日本パブリッシャー
   上に同じ。
3. 役員ポケットマネー
   実は誰かが資産家だったとか。(60人オーバーまで社員増やせる大資産家なら、確実に話題になっているはず)

4. その他投資家。
   王道コースとして銀行。石油王。わかりゃん。

   石油王

   ネタで書いているわけではなく、今日的には現実の投資(あるいは投機)としてサウジアラビア系資本がゲーム会社にお金注いだりしています。

5. 下請けしながら開発。
   デベロッパー一般としてあり得るが、現時点で離脱者の少なさと整合しない。

資金面以外に早期公開の動機は？

競合アプリの年齢と健康状態。

「プリコネ(3歳)」は最盛期過ぎつつも大いに元気だった。

→獲るべき巨大市場は見えていた。

たとえば「二年後のブルアカ(7歳)」は？

確実に同じ健康状態ではない。
→初手遅いほど市場は冷える／顧客の分散可能性が高まる。

(参考？)仮に「仮に私なら〜」精度で物を言うなら

「その後のブルアカが辿った経過≒抜けた穴の大きさは誰の目にも映りつつ、しかしブルアカが歴史になってはいない時期」として一年後(2027)とか。
(「ブルアカが5周年以降も似たような状態である場合」とカッコ付きになりますが)

• 私は消費者一般感覚を超えた複雑なマーケティングなんにも知らないため、なんとも言えない。

(参考)商標

社名としてのDynamis One/ディナミスワンはとっくに登録済み。しかしTo Reach Otaku Idea付きロゴは2026年1月現在まだ出願手続き中です。
(特許庁「こことここと…ここ直すか説明して」に対する返答の審査待ちらしい)
色々時間がかかる。

世

ニューイヤーバースト

目の前の敵1キャラに魔法特大ダメージを与え、さらに魔法攻撃力を中アップさせる。
このスキルで与えたダメージ量に応じて、攻撃力の上昇量がアップする。

SandBox

社会情勢の変動が数十年先は読めつつ半年後すら不透明なアレで日々アレです。倫理によくない時代が来てしまった。

Wiki

うっかりデジタル九龍城砦。

慌ててMenuBarの見栄えだけ整えました。

• ページ構造からして(あいまい領域が増えすぎていて)要改善かも…
• &tag機能にももっと早く気付くべきだった。

情報源(定期観測)

たしかに。なんかページかトピック作りましょうか？

経緯だけならディナミスワンはActivisionとEAに対するRespawnみたいですね。当時はCall of Dutyを擁するActivisionがイケイケで、Battlefieldを擁するEAは押され気味…という空気感だったところ、Respawnのあれこれがあり、オイオイどうなっちまうんだ、という感じでドキドキしたのを覚えています。つい先日にVince Zampellaの訃報があって、私も本当にがっくりきたのですが、ディナミスワンの皆さんもまずは健康には気を付けて欲しいなあ。
いわゆるソシャゲになるとして、順当にいけば国内運営はNC Japanがやるんですかね。昔っからリネージュ以外のコンテンツがうまくいかない会社という印象で、Guild Wars2の国内サービスをやらなかったのも当時少し恨みましたが、それはそれとしてローカライズは手慣れているはず。
取り留めもない話ですいません。雰囲気的にXに書きづらいんですよねATのこと…。

出ましたね。(パブリッシャー側の権利取得アナウンスなので、いわゆる発表の手前ではありますが)

• 世間向け第一報として面白い仕掛けタイミングだと思います。

先週MenuBarだけでも見栄え整えたのは結果的に大正解でしたね……
(来たるべき大掃除？)

AT

真っ先にAfter Trickcalとか浮かんでしまった程度には脳内ぷりぷりこねこねしている。
(プロジェクトKVみたいに固有名詞かもしれませんが)まるで予想付きません。

ボトムズ

古インターネットのミームは知ってます。

• メカものは私よりサトタ(※副管理人)さんが詳しそう。
  (私はごく限られた作品しか観たことがない)

押井守

イノセンス

(いっかいめ)なにこれ
(にかいめ)もしかして面白いのでは？
(さんかいめ)[時期未定]

情報源

一年3ヶ月ほど棚上げになっている「よき情報の調べ方」ページあたり改修・再利用できそうかも？(あったのわすれてた)

私︰

以下のコメントを分かりやすく要約し、妥当性を検証。
[↑]

ChatGPT︰

要するに、このコメントは
「検証可能な批判の芽を、自己満足的な人格攻撃で自壊させた文章」
であり、論理的説得力はほぼない、という結論になる。